尼日利亚收藏家 Myma Belo-Osagie 的艺术收藏始于个人喜好，旨在为生活空间增添家的感觉。随着收藏规模的扩大，她的理念从私人乐趣转变为一种社会责任。她致力于收购那些能反映非洲生活与身份认同的艺术品，并通过设立艺术奖项等方式，支持非洲艺术家，旨在重建因殖民历史而中断的艺术生态系统，并为后代保护和恢复文化遗产。
从个人乐趣到社会责任
Belo-Osagie 的收藏之路始于一个简单的愿望：让她的大学宿舍感觉不那么陌生。起初，她只购买自己喜欢和觉得有趣的作品，并不在意其所谓的“价值”。她倾向于支持那些年轻、不知名甚至仍在挣扎的艺术家。
随着藏品增至 400 多件，她意识到这种规模的收藏附带着相应的义务。
收藏已经从单纯的私人乐趣，演变成一种更接近于对我们社会的责任。
这份责任感意味着：
- 妥善记录： 完整地承认艺术家的贡献。
- 精心保管： 确保艺术品得到恰当的维护。
- 思考传承： 为这些作品在她之后找到归宿。
收藏标准：寻找“家的感觉”
Belo-Osagie 的收藏核心是寻找那些能唤起“家”的感觉的作品。她尤其被那些捕捉非洲生活和身份认同的艺术所吸引。
她的兴趣点包括：
- 生活场景： 描绘我们生活方式和审美观念的场景。
- 日常物件： 那些我们每天使用，感觉亲切的物品。
- 材质与工艺： 她对艺术家选择特定材料以及作品的制作方式充满好奇。例如，她收藏了一件几乎完全由玉米秆制成的雕塑，因为她着迷于“如此普通和‘基础’的东西也能被用来创作艺术”。
她反复欣赏的作品之一是 Moyo Ogundipe 的《拉各斯三位社交名流》（2007），这幅画以其丰富的细节和独特的复杂性，描绘了尼日利亚一个熟悉的社交场景。
超越收藏：为艺术家建立支持体系
随着收藏的深入，Belo-Osagie 的慈善事业也在同步扩展。为了庆祝她的 70 岁生日，她的孩子们设立了“Myma 艺术奖”，旨在支持来自加纳或尼日利亚的早期至中期职业生涯的艺术家。
该奖项反映了她坚定的信念：仅仅提供资金并不足以维持艺术家的职业生涯。
我开始收藏非洲艺术时，许多有才华的艺术家仅靠卖画难以维生。但钱从来不是问题的全部。
“Myma 艺术奖”提供的支持是多方面的：
- 5,000 美元奖金
- 带资助的驻留项目
- 举办展览的机会
- 专业的职业发展支持
她指出，短暂的关注过后，艺术家仍然需要持续的专业支持来发展他们的实践。
重塑赞助模式与保护遗产
Belo-Osagie 的赞助理念植根于非洲的前殖民历史，当时像加纳的阿散蒂国王和尼日利亚的贝宁国王等王室是艺术家的主要支持者，催生了著名的贝宁青铜器等艺术瑰宝。她解释说，这种赞助模式在奴隶贸易和殖民时期被严重削弱。
她认为，收藏家的角色是帮助建立一个稳定和健康的艺术世界。
对于非洲而言，我认为我们的主要责任之一是帮助发展一个适合我们非洲人今天生活方式的艺术生态系统。
最终，她的努力不仅是为了支持个体艺术家，更是一项深远的使命：
- 重建认知： 让年轻一代了解非洲在艺术领域曾拥有的惊人天赋和创造力，这些因殖民主义而流失。
- 恢复信心： 重新建立我们在艺术领域持续创造和创新的能力。
在这种意义上，收藏不仅是一种保存行为，更是一种修复行为。