尽管世纪中叶的黑人艺术家费尔拉特·海因斯（Felrath Hines）是艺术界的关键人物，甚至曾被乔治亚·欧姬芙聘为私人修复师，但他的名字至今仍鲜为人知。这篇文章探讨了海因斯对抽象艺术的执着追求、他作为顶尖艺术修复师的“双重职业”生涯，并分析了他之所以默默无闻的几个原因，包括他抵制被归类为“黑人艺术家”的立场。最终，文章指出，随着画廊和机构的重新发掘，这位艺术家的重要性正被重新认识，艺术界也终于开始追上他的步伐。
一位被遗忘的抽象派画家
费尔拉特·海因斯是一位坚定的抽象主义者，他以独立而执着的态度追求自己的艺术。尽管他在 1960 年代是纽约艺术界和黑人创意圈的杰出人物，但他的故事却在很大程度上被遗忘了。
- 他是 1960 年代非裔美国艺术家先锋团体 Spiral Group 的成员。
- 他与罗马勒·比尔登（Romare Bearden）等著名艺术家是同辈。
- 乔治亚·欧姬芙 非常欣赏他的才华，聘请他担任自己画作的私人修复师。
“他的笔触展现了一位纯熟画家的功力。它丰富而富有层次，为画面创造出一种特有的光辉感。我也发现他在色彩方面的感觉极其巧妙和迷人。”
双重身份：艺术家与修复师
海因斯一生中大部分时间都在艺术家和修复师两种身份之间并行。他作为修复师的职业生涯非常成功，但这有时也影响了他的艺术创作。
- 他曾在 现代艺术博物馆 (MoMA)、赫什霍恩博物馆和雕塑园以及史密森尼国家肖像馆担任重要修复职位。
- 在 MoMA 工作期间，他曾帮助修复克劳德·莫奈的《睡莲》系列画作之一，这段经历影响了他自己的创作，尤其体现在他作品中那种 发光的色调和分层的抽象手法。
- 他的修复工作非常耗时，导致他有很长一段时间无法专注于自己的个人创作。一篇文章曾将他描述为拥有“两种职业：执行自己的艺术和修复他人的艺术。”
坚持独立与普遍性
海因斯的相对默默无闻可以归因于几个关键的个人和职业选择。他始终保持着高度个人化的艺术视野，并抵制被简单归类。
- 个性低调： 他是纽约艺术圈的常客，尤其是在黑人创意圈，但他不喜欢引起人们对自己的注意。
- 抵制分类： 他拒绝被主要归类为一名“黑人艺术家”，认为他所钟爱的抽象艺术是一种 在表达和影响力上具有普遍性的语言。
- 拒绝重要展览： 基于这一信念，他拒绝了只关注黑人艺术家的展览邀请，包括 1971 年在惠特尼美国艺术博物馆举办的重要展览“美国当代黑人艺术家”。
这些决定可能限制了他的知名度，使他的职业生涯未能获得应有的广泛认可。
艺术遗产的重生
1984 年，海因斯从赫什霍恩博物馆首席修复师的职位上退休，将生命的最后几年完全投入到绘画中，创作了他职业生涯中一些最重要的几何抽象作品。
“在我看来，艺术家的工作是重新安排日常现象，从而扩大我们对自己是谁以及周围发生的事情的认知。”
如今，随着 Schoelkopf 画廊等机构的努力，海因斯的声誉正在稳步增长。人们开始注意到，像他这样一位“受过良好教育、训练有素、聪明且重要的艺术家”与那些获得巨大成功的艺术家之间的差距是何等微小。艺术界可能很快就会追上他的脚步。