《纽约客》的电视评论员 Inkoo Kang 认为，今年的艾美奖提名反映了当前电视行业平庸的现状。许多提名作品只是“瞄准中游”，缺乏艺术上的突破，而选民也表现出惯性，反复提名旧爱。其中，堪称“电视最佳”的《行业》颗粒无收是最大的遗珠，这凸显了选民的保守。尽管行业正处于收缩期，但评论员也指出，仍有一些实验性的、令人兴奋的作品在涌现，为电视的未来保留了希望。
艾美奖提名：好坏参半
评论员认为，今年的提名名单在很大程度上反映了电视行业整体的平庸状态。一方面，它确实捕捉到了行业的现状；但另一方面，它本可以更好地呈现电视领域中最优秀的部分。
许多被提名的剧集，尤其是在杰出剧情类和喜剧类中，给人的感觉是“瞄准中游”。
这种策略意味着剧集并不追求提供电视在艺术上能达到的最高水准。
- 《镀金时代》是一个例子。尽管这一季是其开播以来最好的一季，但在很多时候，它在思想性甚至情感上都显得不够厚重。
- 《七国骑士》则被评价为《权力的游戏》的一个“极其简化的版本”。
值得肯定的提名
尽管整体平庸，但仍有一些提名令人欣慰：
- 查尔斯·梅尔顿（《怒呛人生》）
- 科尔曼·多明戈（《四季》）
- 康纳·斯托里（主持《周六夜现场》）
- 蕾亚·塞洪（《多元一体》）
- 《寡妇湾》的提名也值得肯定，因为它是一部试图在喜剧类型中探索未被充分发掘领域的剧集。
最大的遗憾：被忽视的佳作
《行业》可能是目前电视上最好的剧集，但它获得的提名总数为零。
“这太疯狂了……玛丽莎·阿贝拉和米哈拉在上一季的表演令人惊叹，基特·哈灵顿也是一大亮点。这些演员无一获得提名，这真的告诉我艾美奖选民仍然陷于惯性之中。”
其他被忽视的优秀表现包括：
- 杰米·贝尔在《半人》中的表演，他被认为是该剧最出彩的部分。
- 阿什利·帕迪拉在《周六夜现场》中的突破性表现。
- 赛斯·迈尔斯的深夜秀常年被提名系统所冷落。
- 卡莉·史派妮未能因《怒呛人生》第二季获得提名，她是核心四人组中唯一被遗漏的。
- 比利·鲍伯·松顿在《兰德曼》第二季中的表演依然惊人，尽管剧集质量有所下滑，但他理应进入“电视最佳”的讨论。
领跑者们：《匹兹堡》与《老妈驾到》
对于这两部领跑提名的剧集，评论员的情感是矛盾的。她认为这两部剧集在过去一年里都没有达到各自的最佳水平。
- 一方面，她很高兴电视行业推举这两部剧作为代表。
- 另一方面，它们的表现并非最佳，这再次印证了“艾美奖选民总是反复投票给同样的东西”这一论点。
当前的电视行业：收缩中的希望
尽管评论员曾对电视行业的整体状况感到悲观，但今年她看到了一些令人兴奋的迹象。
电视行业正处于收缩期，艺术上未达到几年前的高峰。但这并不意味着整个媒介完全没有艺术上的大胆尝试。
- 实验仍在发生：像《DTF 圣路易斯》这样的剧集让她感到兴奋。
- 细节与质感：备受争议的《怒呛人生》第二季，在重看后，其丰富的细节和质感依然令人惊喜。
- 独特的叙事模式：像《归来记》这样每十年左右才回归一次、探访同一角色近况的剧集，证明了电视仍然有其独特的魅力和可能性。