Marc Maron吐槽“Rogansphere”毁了脱口秀圈，他说得对吗？

喜剧演员马克·马龙公开批评当代喜剧界，特别是以乔·罗根为代表的“反觉醒”播客文化，认为其正在助长极右翼政治和法西斯主义。马龙指出，许多喜剧演员利用播客平台为极端主义思想提供了温床，不仅损害了喜剧的艺术水准，也削弱了其社会责任，最终导致了危险的文化转变。尽管他的观点可能忽视了喜剧圈内其他积极的力量，但他尖锐地指出了一个重要问题：当喜剧不再是挑战权力，而是迎合偏见时，它可能会变成一种破坏性力量。

喜剧、播客与政治

马克·马龙认为，喜剧已经不再仅仅是娱乐，它直接驱动着政治风向。他尤其担心所谓的 “反觉醒”喜剧，认为它为极右翼思想的蔓延铺平了道路。

• 平台即权力： 马龙反驳了“喜剧演员没有那么大影响力”的观点。他认为，当拥有大量听众的播客主持人邀请白人至上主义者和法西斯主义者上节目，并以轻松的方式与他们谈笑风生时，这实际上是在 人性化和正常化 极端思想。
• 文化转向： 他认为，这种喜剧正在将文化规范推向一个丑陋和危险的方向，通过不断地“向下攻击”（punching down）来欺凌和攻击边缘化群体。
• 直接的政治后果： 马龙明确指出，这些播客在 2024 年美国大选前夕，通过与特朗普及其盟友进行轻松的访谈，已经在扮演着影响政治的角色。

“反觉醒运动这一侧的新法西斯主义，几乎完全是由喜剧演员，也就是我的同行们推动的。”

对喜剧“手艺”的批判

除了政治上的担忧，马龙也从喜剧创作的专业角度提出了批评。他认为，如今盛行的许多喜剧内容是低劣且缺乏创意的 “骇客喜剧”（hack comedy）。

• 何为骇客喜剧： 骇客喜剧的特点是可预测性。它并非真正地震撼观众，而是依赖于陈词滥调和廉价的噱头，比如拿跨性别群体开一些老掉牙的玩笑，纯粹为了追求震惊效果。
• “向下攻击”的死胡同： 马龙指出，当一个喜剧演员过于频繁地向下攻击，最终会发现无处可攻，这本身就是一种创作上的枯竭。
• 算法的破坏： 他还批评了当下追逐流量的趋势，比如喜剧演员为了在 TikTok 上走红而专门表演简短的“观众互动”片段。他认为这是在“追逐点击量，却毫无手艺和原创性可言”。

“他们（过去的喜剧演员）有能力通过幽默让你以不同的方式看待世界。”

“反觉醒”话语的真相

马龙认为，近年来喜剧圈内关于“取消文化”和言论自由的大量讨论，实际上是一个烟雾弹，转移了人们对真正问题的注意力。

“这不是一个言论自由的问题，而是人们正在遭受文化上的反击。”

他指出，那些高喊“言论自由”的“反觉醒”喜剧演员，在自己受到批评时却常常反应激烈，这本身就充满了讽刺。如果他们真的认为“只要好笑就行”，那么也应该能接受别人对他们的调侃和批评。

一个过于悲观的视角？

尽管马龙的批评非常尖锐，但也存在一定的局限性。他似乎将全部注意力都集中在了以乔·罗根为代表的“兄弟会”式播客圈，而忽略了喜剧领域中其他多元且富有创造力的声音。

• 被忽视的喜剧力量： 存在大量广受欢迎且并非“反觉醒”的喜剧播客和节目，例如《Las Culturistas》或柯南·奥布莱恩的播客。这些节目证明了喜剧远非铁板一块。
• 选择性的关注： 马龙自己也曾登上柯南的节目，并邀请了其他领域的喜剧人，这表明他知道这些积极力量的存在，但在公开批评时却选择性地忽略了它们。
• 悲观主义的局限： 通过将自己和罗根的世界塑造成一种“非此即彼”的对立，他强化了一种错误的观念——似乎除了“罗根宇宙”之外，别无选择。

最终，马龙的“末日将近”式警告虽然引人注目，但喜剧世界或许比他所描绘的更加复杂和充满希望。