挪威铝业公司 Hydro 发起了 R100 项目，旨在探索可持续发展的极限。该项目使用 100% 的消费后回收铝材，并在 100 公里的半径内完成从废料采集、熔炼到最终产品制造的全过程，从而大幅削减了运输产生的碳排放。五位设计师利用这种碳足迹极低（低于0.5公斤CO₂e/公斤）的铝材，创作了五件单一材质、可完全回收的作品。该项目不仅展示了铝材的多功能性，更证明了本地化生产和设计创新是实现循环经济的关键，强调了合作是应对全球环境挑战的必要途径。
一项超本地化的激进实验
铝在可持续发展领域扮演着一个矛盾的角色。它轻便、坚固且可无限回收，是电动汽车和太阳能电池板等低碳产品的关键材料。然而，其初次生产过程却极为耗能，碳排放量巨大。为了解决这一问题，Hydro 公司推出了 Hydro CIRCAL 100R——全球首款100%消费后回收铝材，其碳足迹已降至极低水平。但他们并未止步于此，而是通过 R100 项目向一个常被忽视的环节发起挑战：全球供应链中的运输排放。
“我们做这些项目不是因为它们容易，而是因为它们困难。”
艺术总监 Lars Beller Fjetland 提出了在100公里半径内完成所有工序的大胆构想。这意味着从本地采购废料，到熔炼、挤压、加工和精加工，所有环节都必须在这个极小的地理范围内完成。
设计师们收到的创作要求非常开放，几乎没有限制，只有两条不可动摇的规则：
- 作品必须由 单一材料 制成。
- 作品必须 可被完全回收。
这种基于信任的开放式合作，为真正具有独创性的设计创造了理想条件。
一种金属，五件作品
项目始于52吨本地回收的铝废料，它们来自废弃的温室和淘汰的路灯。最终，这些废料被转化为一系列独特的作品，从家居用品到艺术装置，每一件都揭示了铝材在技术和情感上的不同侧面。
Sabine Marcelis 的 Orbit Light 灯具： 这件作品将挤压型材用作光的容器而非结构。其不对称的大尺寸轮廓在技术上极具挑战性，但最终成功实现。当灯光亮起，光线仿佛从轮廓中溢出，创造出富有深度的光影效果。
Keiji Takeuchi 的 Profil 户外椅： 这把椅子体现了模块化和精准性。每个挤压部件都能无缝拼接，形成一个可扩展的系统，能够演变为长凳、高背椅或带扶手的椅子，展示了设计的灵活性。
Cecilie Manz 的 Rør 五金件： Rør 在挪威语和丹麦语中意为“管子”。这组作品将简单的管状形态重新构想，其质朴的不完美与工业生产的精准形成有趣对比，为日常物件赋予了诗意。
Daniel Rybakken 的 Fields 艺术装置： 这是一件纯粹的抽象作品，由圆柱体和平面组成，引导观者将一堆挤压铝棒看作一片森林。作品在比例、对比度和表面处理上达到了完美平衡，创造出一种既能被看见也能被感受的体验。
Stefan Diez 的 Boss 回收箱： 这款回收箱将废弃物管理变成了一种有意识的、可见的仪式。它的所有部件，包括箱脚、袋架和盖子转轴，都由回收路灯的同一种铝材制成，设计巧妙且资源高效。
可扩展性与无限可能
最终结果令人信服：项目成功削减了90%的运输排放，所有作品均为单一材料且来源完全可追溯。这有力地证明了本地化制造网络的可行性。尽管在项目中，部分大型挤压件因需要更大的压力机而不得不将生产分为两个独立的100公里集群，但每个组件的制造过程依然严格遵守了超本地化的原则。
设计在推动材料创新和实现循环经济中扮演着至关重要的角色。一把椅子或一盏灯不仅仅是美学表达，它也是庞大资源经济中的一环。
“这个项目证明，没有任何一个公司或个人能够独自创建循环经济或解决世界面临的复杂挑战。我们相互依存，当我们与他人合作时，伟大的事情就会发生。”
实践循环原则意味着设计师需要选择碳足迹最低的材料，并确保产品在生命周期结束后易于拆解和回收。这是保护地球有限资源的关键一步，而 Hydro 的项目为此提供了一个强有力的范例。